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初夏的光阴里，连每一片树叶都摇得那么悠闲，连每一缕清风都吹得那么洒脱，连每一朵白云都飘得那么安然……。
喜欢夏天，因为它不急不躁的节奏，也因为它并不张扬却又饱含生机的风景；喜欢它的呼吸，喜欢它用绿色晕染出的希望与诗意。
在本期，诗巷想要把清代另一位诗人的一首《初夏》分享给大家。
这首诗全篇妙句频出，让人读来倍觉享受。
初夏
清·张英
小池初漾嫩荷风，曲径新添苦竹丛。
布谷鸟啼春雨后，分秧人乱夕阳中。
偶居山泽心常恋，岂信田园乐易穷。
满院浓阴深碧处，残花犹见数枝红。
张英，字敦复，号乐圃，安徽桐城人，我国清代康熙年间重臣，官至文华殿大学士兼礼部尚书。
张英是桐城派文学的重要人物之一，他以诗文著称，诗风清雅冲淡。
虽然身肩官职，但张英却始终心系田园，因为田园给了他心灵栖息的土壤，让他的精神得以最大程度上的放松，让他找到了生命与生活的真正意趣所在。
根据全诗内容来看，这首《初夏》应该是作者在为官期间偶居田园时所写。张英是汉族人，所以他在以满族为主的朝廷中为官，身心方面肯定是有一定压力的。
而这首《初夏》则把作者享受并向往田园生活的内心体现得淋漓尽致。
诗的首联一出场就带给读者十足的视觉享受：小池初漾嫩荷风，曲径新添苦竹丛；嫩荷初生，微风轻轻吹过小池，水面泛起层层涟漪，曲折的小径上旁边，新长出了一丛丛的苦竹。
我们可以看到，在首联中，作者一共用到了“小”“初”“嫩”“曲”“新”“苦”六个形容词，它们或清新或静谧或纤巧，所以且先抛开主要物象不说，就只这六个形容词都足以让人遐思万千，就足够以让人汲取到初夏的生机。
那么当这六个形容词和物象“池”“风”“径”“竹”搭配起来时候，物象的形象在瞬间就清晰饱满起来，而首联的整幅画面也便显得格外生动。
小池的可爱，涟漪的清澈，荷风的温柔，曲径的幽深，苦竹的盎然，既为画面晕染上了清新的色彩，还为画面增添了动静相宜的艺术张力。
相信在看到这样的画面的时候，我们每个人的心境都会在不由之间舒展开来。
颔联是另一番景象：布谷鸟啼春雨后，分秧人乱夕阳中；春雨之后，布谷鸟的叫声开始频繁起来，分种秧苗的人们在夕阳之下忙碌着。
和首联相比，颔联呈现给我们的是一幅闹热的画面，这里的动感要更加鲜明强烈，而这里的生活气息也尤为丰富浓郁。
一个“啼”字打破了画面的宁静，同时又让田园环境显得颇为安宁；这是来自大自然的声音，所诠释的也是来自大自然的生命力。
一个“乱”字再为画面添以动感，它不但临摹出了农人劳作时的辛劳模样，还让我们看到了田园丰收的希望，感受到了田园生活的充实与热闹。“乱”这一举动所体现的是人间生活之真实，诠释的是田园的饱满气机。
“偶居山泽心常恋，岂信田园乐易穷。”；偶尔在山中居住几日，人心就有了依恋，这田园中的乐趣是无穷无尽的。
颈联从景物描写转向人物情感的生发，它将作者的生活状态以及心理予以充分展示。
“偶居”一词说明作者不是退居于田园，而是在公务中偶尔来居住几日。这是一次新鲜的体验，也是作者愿望的一次实现，它显得很难能可贵，所以作者必然很珍惜这样的机会。而这田园风景与生活对作者来说，也相当于是被加上了一层滤镜，从在他眼中而变得格外美好。句中“心常恋”“乐无穷”就很好地印证了这一点，这六个字是作者心境与情感的最好表达。
“满院浓阴深碧处，残花犹见数枝红。”；在满院的绿荫中，还可以看见几枝红色的残花在开放。
尾联以景语作结，再次以画面的形式把初夏的气息体现出来，再次带领读者看到了初夏的独特美好。
前一句以绿色为背景，后一句在浓郁的绿色中点缀以红色，让画面的色彩有了鲜明的晕染与对比。于绿荫中，我们感受到的是院落的安静与夏日的气机，于残花中，我们捕捉到的是春日的余韵和自然界生命力的更替。
这里没有声音的添入，它用最寻常却又极为养眼的景物在洗涤读者眼眸的同时，也抚平了读者的情绪，让我们仿佛在不知不觉中跳出世局，内心皆是欢喜与满足。
绿荫满庭风习习，且翻一卷遣闲情；读完一首，味留唇齿。
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